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一件不為人知的紫檀疊落式六足畫桌 | 家具篇

1982年，因編寫《明式家具珍賞》需要，王世襄持介紹信到承德避暑山莊拍攝家具圖片。一進庫房便大吃一驚，王老發現在庫房一角堆著幾件紋飾一致但認不出是何器物的家具，仔細辨識，才認出是曾放在朱氏書齋的清代紫檀疊落式六足畫桌，因遭支解，一分為三，幾桌分置。如果按照研習君以往的排版習慣，此處應當插入標題中所提到的這件“紫檀疊落式六足畫桌”的高清大圖供諸位欣賞，遺憾的是，這件傳奇的畫桌今在何方，保存狀況如何都不為人知。這是一件的傳奇的家具，也是歷史上僅此一件的孤例。紫檀疊落式六足畫桌，聽名字就很特別。第一，我們沒有接觸過“疊落式”究竟是一種什么造型；第二，一張畫桌有六足，意識層面都是一張桌子四條腿，所以總感覺六足是個畸形。▲紫檀疊落式六足畫桌桌面159×77.5、高88厘米；長幾高95、短幾高105厘米照片拍攝于1934-1943年期間，陳設于朱宅東院上房東次間我們先說疊落式，研習君查遍可及的出版著錄以及老先生的文章，均沒有看到類似的圖片，這也說明了這件畫桌作為傳世孤例的重要性。我們只能從老先生的文字說明中理清一點線索，王世襄在1984年第10期的《文物》雜志上發表《蕭山朱氏舊藏珍貴家具紀略》一文，其中對這件畫桌說明（節選）如下：此桌由一桌兩幾構成一器。桌面大小接近一般的畫案。右側高起，是為長幾，其長和桌的側面相等，寬約40、高95厘米。左為短幾，其半占桌面的一角，借桌足為幾足；另半迤后，只有兩足著地，高105厘米。根據王老的敘述，研習君自己手繪了一幅草圖，略能表示該畫桌的結構——朱家溍先生在為《中國古代家具》（胡德生著）所作的序言中也提到了“疊落式”的結構：紫檀疊落式書桌，集桌、案、幾于一器，案面略低于桌面，幾面更高于桌面，六足，三層不同的面高，所以稱疊落式。所以這件畫桌可以視為是三件家具的結合體，其結合方式大致可以視為下圖——再來一張老照片結合著看——▲圖中兩位是朱家溍先...
演藝術家德藝雙馨，一生只演一個角色，令當今演員望塵莫及 | 人物周刊

1992年的首屆金雞百花電影節，在電影《周恩來》中成功塑造了偉人周恩來形象的王鐵成包攬了金雞百花最佳男演員獎，那年，王鐵成已經56歲了。無論是之前還是之后，王鐵成的電影生涯都只演了周恩來這一個角色，面對這個角色給他帶來的榮譽與成就，老北京王鐵成看得很淡，他說是時代造就了他的成就，真正打動觀眾的，永遠是周恩來總理的人格魅力。在中國能稱得上“表演藝術家”的，著名特型演員王鐵成無疑能算上一個。本年已是82歲高齡的這位白叟，一輩子在銀幕上只塑造了一個經典角色——周恩來。他也是迄今為止，將“偉人周恩來”籠統塑造得最為成功的一個。— 1 —一生一“角”1991年，2元一張的票價，《周恩來》取得了2.7億元的票房，王鐵成也憑借該片奪得了1992年金雞、百花雙料影帝。在鮮花和掌聲背后很少有人知道，王鐵成能走上成功之路，竟是因為一場車禍。從外形上看，王鐵成的身高體重都與周總理相仿，可為了接近總理逝世前的體型，已經55歲的王鐵成主動要求減肥，而且是在拍攝過程中進行的。▲王鐵成老師扮演的周恩來總理作為主角，他的拍攝任務相當重，每天都要連續工作20個小時，如此超常的工作量加強營養都來不及，他卻堅決戒掉了主食，頓頓以黃瓜、西紅柿或柿子椒相伴，常常餓得胃痙攣，8個月過去了，他瘦得脫了相。▲王鐵成老師家中擺放的“周恩來”劇照夏天的單元房里，王鐵成穿著背心短褲，更顯瘦骨嶙峋。當時我愛人跟我說，鐵成，你可想著咱們家還有兩口人呢，你再這樣瘦下去我看要完吶。而他當時是這么說的：周總理去世的時候不到90斤，我要不這么減，不是糟蹋總理嗎？不演好這個角色，我從9樓上跳下去！說完，王鐵成淚如雨下。就在王鐵成體重“不達標”而心有不甘時。上天就那么幸運地讓我出了一個九死一生的車禍，又成功減掉了幾斤。王鐵成將關乎生死的車禍稱之為“幸運”，甚至還帶著一些喜悅，這場車禍撞斷...
春宮畫中的古典家具續編 | 風月無邊

在春宮畫中保留下的古典家具影像遠比其他畫作深刻而豐富，卻因題材問題極少被人們所提及……上周蟲二先生為大家推送了《春宮畫中的古典家具》，本周我們書接上回，繼續探尋畫中的無邊風月。▲以上一組十二幅畫作現藏于美國波士頓美術館▲2014年12月，"宮女還是招貼畫女郎：波士頓美術館藏中國畫展”在美國波士頓美術館展出看過之前文章的研習粉肯定見到過這其中的一部分畫作，都是尺度還說得過去的，這次蟲二先生頂住各方壓力，將尺度較大的幾幅也公開，不過都做了處理，因為我們的目的是研習家具，懷有其他目的者不喜勿噴。此圖傳為明代唐寅的《風流絕暢圖》，請注意男人身后的那個靠背樣式的家具——這個靠背應該是髹綠漆做法，鑲藤編席面，神來之筆是支架與靠背做成三檔調節的結構，可根據姿勢自行調節，不得不佩服古人的腦洞之大。更神奇的是，這種靠背還可在故宮博物院見到傳世的實物證據——清中期黑漆描金靠背故宮博物院藏通長153.5cm，寬82.5cm，座面高8.2cm根據胡德生老師的論述，這個靠背架依照人體的自然曲線呈波浪形，背后有3條弧形橫棖，靠面隨著波浪式邊框收束成一個燕翅形的搭腦。后有活動支架，可以調節3種靠背角度，最大角度為120°，次為115°，最小為110°。在故宮博物院家具收藏中僅此一件，彌足珍貴。這幅圖再次向我們證實了一點，曲屏風的擺放和使用真的非常隨意，圖中竟然折成了90度的直角圍在了床榻的兩邊。這張床也是非常精彩的一件家具，攢框鑲席面軟屜，束腰上保留了須彌座的樣式，下翻獸足，至少在傳世實物中還沒有見過如此造型的床榻。這張羅漢床的雕刻風格像極了上面那張，只是帶有圍屏，為羅漢床的樣式，從雕刻的龍紋和雕刻風格來看，應是明代的黃花梨精品。黑漆涼榻，標準插肩榫樣式，黃花梨的寶劍腿八仙桌，帶卡子花的，明味兒十足。瓷鼓凳，湘妃竹的大畫桌，以及兩個纏枝紋的青花大缸，...
審美不夠，拿什么來湊？ | 家居

對于局外人來說，上海喚起了一種浪漫的魅力，這起源于20世紀初的鼎盛時期，那時的上海被稱為“東方巴黎”，與頹廢、奢侈和腐敗劃著等號。作為一個熙熙攘攘的邊境小鎮，這里到處都是賭徒、匪徒、歌女和鴉片販子。即使在今天，在它的建筑風格中也能看到它曾經的宏偉和光輝。1930年，上海已經成為一個世界性的大都市，不同文化的不同風格的建筑都融匯在這里，在Tess Johnson的《東方建筑:老上海》一書中她指出：當今世界上沒有一個城市能提供如此豐富多樣的建筑。在著名的外灘河堤上，有規模宏大的西方建筑；在法租界，華麗的大廈被少數幾位富商占領；這里也有低層的中式建筑，如石庫門。19世紀20年代后期是上海公寓裝飾藝術的鼎盛時期，許多當時的建筑至今仍屹立不倒，包括著名的和平飯店、公園飯店、格羅夫納酒店和派拉蒙劇院。但隨著第二次世界大戰的爆發和新中國的成立，上海這個連接西方的窗口被關閉，使得這一“建筑潮”戛然而止。但現在，這座城市和它的居民又一次堅定地敞開了大門，充滿活力地面對著21世紀。現在許多家庭都沉浸在上海豐富的傳統中，一種融合了東方與西方的文化的新形式出現在了21世紀的“新上海”室內。— 1 —“懷舊”上海的餐飲行業伴隨著各種餐廳和酒吧的出現正在經歷著一場變革。比如說：Face餐廳（位于法租界瑞金賓館花園內），它為用餐者提供了一種歷史、懷舊和浪漫的體驗。瑞金賓館是一座別墅型酒店，坐落在開闊的庭院里，里面有一個小湖、三個花園和四個不同歐洲風格的別墅。它的別墅曾是一位英國商人和一位日本富翁的家，在國民黨統治時期接待過宋美齡夫人，1949年解放后接待過中國共產黨的領導。這幢房子的結構被餐廳的主人保留了下來，一直保持著：明亮的橙黃色墻壁，舒適的紅色和藍色扶手椅，以及木制百葉窗和飄逸的白色窗簾。在主吧臺前面有一間細長的房間，里面擺放...

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