蟲二先生按?這是《春宮畫中的古典家具》系列的第三篇了，從來沒有想過我會接觸這樣一個題材，承蒙支持，竟然還寫到了第三期。常言說事不過三、見好就收，尤是風(fēng)月，過猶不及，這是我開的最后一班車，拉好扶手，請坐穩(wěn)……
最開始接觸到春宮畫，其實只是為了找一張插圖，用書畫中的古典家具影像來證實傳世實物，或者說是為傳世實物尋找一些具體的研究資料。然而，這種圖形并不好找。
直到后來在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)了一張春宮畫——
這張羅漢床的圍子板很有特色，攢接『卍』字紋，于是立馬想到了艾克先生著錄在《花梨家具圖考》中的一件黃花梨羅漢床——
相比較于實物，春宮畫中的羅漢床更為復(fù)雜漂亮，也由于這種床圍采用攢接的工藝，流傳保存并不容易，所以傳世實物較少。
在美國納爾遜阿特金斯博物館同樣藏有一張萬字紋的拔步床——
這種斜萬字紋的床我們同樣可以在春宮畫中找到原型——
無疑，春宮畫中最主要的家具是床，但是對于男女之事來說，如果僅限于床上，便會失去很多樂趣。
所以我們還會在春宮畫作中發(fā)現(xiàn)一些造型奇特的家具或者是常見家具的巧妙應(yīng)用——
女主人枕在胳膊下的家具器型似乎不是我們常見的樣式，但卻是中國家具的一個標準器型——憑幾
憑幾多見于唐代之前，明清時期極少用到，作為給人用來倚靠休息的家具，它在明清時以轉(zhuǎn)化成了交椅上的椅圈，不過我們還是可以通過歷史畫作來了解它的使用方式，比如上圖中婦人的使用方法非常正確。
《步輦圖》中唐王李世民的步輦上也有一個憑幾
另外多說一句，上圖中男女主人公身后的根結(jié)形大畫桌在清代也是非常流行的式樣，故宮博物院收藏有很多類似的藏品。
下圖這個椅子同樣是根結(jié)形——
與上面的憑幾不同的是，這個椅子不管是從造型還是尺寸來看，都不像是一件標準、正規(guī)的家具，而是為了特殊需求的定制家具。
我們可以看到這張椅子桌面很大，至少能躺半個人下去，另外后面的靠背是單獨安裝的，活動性很強；最奇怪的是扶手做的很另類，長出去好多，這樣的椅子即使有實物流傳下來，估計專家都會費解這是為什么？
而在上面這幅畫中，從動作配合，人物深情多方面綜合考察，我們可以斷定，這把椅子的用途只有一個，而且只能是一個。
這把椅子道理同上，整體圈椅造型，扶手加長，用途你懂得……
同上，蟲二先生個人感覺這把椅子的造型最漂亮，南官帽椅造型，扶手出頭，同樣是定制款。
這兩把椅子都是常規(guī)造型，區(qū)別在于扶手，使用體驗感肯定不如前面幾把椅子嗨皮。
這個就是一般的大禪凳，舒適感相較前面幾個最差。
這個是大春凳，具體操作方法參見上一期，《春宮畫中的古典家具 續(xù)編》（文末附鏈接）。
中規(guī)中矩的湘妃竹四出頭官帽椅和嵌云石圓凳，搭配使用，別出心裁。
這個簡直了，簡簡單單一張四出頭官帽椅都能玩出新花樣，在佩服古人的造物智慧的同時還真不得不膜拜一下古人的用物思想。
最神奇的是，蟲二先生在找這些春宮畫的時候，無意中還發(fā)現(xiàn)了這幅——
天吶，這難道就是傳說中的“車震”？
車上能搞，船上更ok——
畫面真的太美好，不敢想象，船下浪花一朵朵……
咳咳咳，跑題了，說家具——
這幅畫的家具簡直堪稱經(jīng)典，四面平式嵌云石書桌，秀氣雋永的南官帽椅，尺寸碩大的禪凳，堆滿書籍的書格，還有右方的大座屏，無一不是經(jīng)典的明式家具造型，看了真叫舒坦。
六柱架子床，雕的螭龍紋，從雕工形制來看，黃花梨材質(zhì)無疑，參看實物——
另外，右邊綠色桌子上有一個三撞提梁盒，同樣是非常經(jīng)典的明式家具造型——
有一個很奇怪的現(xiàn)象是，我們國家傳世的古畫數(shù)量不在少數(shù)，而描繪明清時期居家場景的畫作有一大部分落在了春宮畫的范疇之內(nèi)。
固然表現(xiàn)閨閣之趣離不開家居的環(huán)境，但是家具描繪到如此細致，甚至超過了畫作題材的表現(xiàn)，是讓人匪夷所思的，這個現(xiàn)象很值得我們深入探討研究。
蟲二先生記得在上一篇說過，即使是春宮畫，也有高下之分，有雅俗之別。所以我在甄選畫作時，屏蔽了只為欲望傾瀉而濫造的作品，所選以表現(xiàn)家具為主，表現(xiàn)人物服飾、神情刻畫為輔，永遠遵循著避俗就雅的原則。
此幅雖落春宮，然取林逋梅妻鶴子之雅，乃文人佳作。
用鏡像表達屋內(nèi)的視野盲區(qū)，豈是一般庸俗人所為？
按圖索引，別越一番滋味……
春宮圖作為明清時期特定社會環(huán)境的產(chǎn)物，有其獨特的背景和文化淵源，我們或許不應(yīng)談性色變，古人坦坦蕩蕩如此，我輩何須畏畏縮縮。
可喜的是，春宮畫中保留了如此之多的古典家具影像，于我們，是古人的一筆豐厚饋贈，珍之，愛之。
春宮畫中的古典家具全文結(jié)。
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