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“玻璃”傳入
“玻璃”原屬西歐舶來之物，我國至清末才開始在山東博山設(shè)廠生產(chǎn)。
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▲馬可·波羅
西歐生產(chǎn)的平板玻璃，即從元代開始輸入中國（但此時的玻璃透光性很差，并不是清代所用的透明無色平板玻璃。）
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▲廣州“十三行”
清代的“玻璃”，是指從歐洲進(jìn)口的玻璃產(chǎn)品，或者是指造辦處“玻璃廠”等作坊仿照歐洲技術(shù)制造的玻璃。傳統(tǒng)本土技術(shù)制造的玻璃產(chǎn)品，則呼之為料器、琉璃。
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“玻璃迷弟”雍正
《養(yǎng)心殿造辦處史料輯覽（第一輯）·雍正朝》（以下簡稱“輯覽”）一書中屢屢出現(xiàn)清代宮廷中使用玻璃的信息，甚至，雍正本人對于這已西洋舶來品的強(qiáng)烈興趣在檔案記錄中也清楚留痕。
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▲儲秀宮西次間
伴隨玻璃的傳入和統(tǒng)治階層的廣泛使用，隨之而來的就是玻璃油畫業(yè)的興起。
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▲玻璃油畫
玻璃油畫是指用油彩、水粉、國畫顏料等材料在玻璃上繪制的圖畫，利用玻璃的透明性在著彩的另一面欣賞，色彩鮮明強(qiáng)烈。
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▲佚名中國畫家 中國畫家正在繪制玻璃背畫?局部 1800年
十八世紀(jì)玻璃油畫在歐洲被稱為背畫（Back?Painting），即“這種繪畫與在畫布和木板上繪制的畫完全相反，它在玻璃背面完成，而在正面可以清晰地看見”。
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▲清 鑲框人物玻璃畫
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清宮玻璃油畫家具
隨著玻璃畫工藝在中國的盛行，除了大部分外銷之外，很快這種來自西洋的裝飾技術(shù)開始應(yīng)用于家具制作，特別是在屏風(fēng)類家具上應(yīng)用廣泛。
▲清雍正 黑漆泥金貼雞翅木玻璃炕屏?
如上文提及“廣東粵海監(jiān)督監(jiān)察御史”祖秉圭呈進(jìn)了大片的平板玻璃片，實際上他還呈進(jìn)了一架帶有楠木座的“玻璃插屏”。
瀏覽“輯覽”一書不難感受到，這類玻璃插屏作為一種時新擺設(shè)，一時間很受青睞。
▲清?黃花梨仕女觀寶圖插屏?（此屏風(fēng)為清乾隆時利用明代的屏風(fēng)木架配裝玻璃畫組合而成）
“輯覽”雍正九年（1731年）“本年庫貯”恰恰記道：
玻璃圍屏二架，計二十四扇，祖秉圭進(jìn)。
也就是說，歷史上廣東粵海監(jiān)督監(jiān)察御史真的曾經(jīng)向皇帝進(jìn)獻(xiàn)過玻璃圍屏二架，每架十二扇，合計二十四扇！
這種利用歐洲進(jìn)口透明玻璃、在廣州加工而成的時新奢侈品，被千里迢迢獻(xiàn)寶一般進(jìn)呈給皇上，可見其貴重程度非同一般。
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▲清乾隆 花梨框西洋人物玻璃掛屏 ?高93.5cm 寬70cm
據(jù)《宮中·進(jìn)單》記載：
乾隆二十八年十二月十八日，兩廣總督兼粵海關(guān)蘇昌、粵海關(guān)監(jiān)督方體洛進(jìn)：……紫檀鑲畫玻璃炕屏一座；
乾隆四十七年五月初二日，粵海關(guān)監(jiān)督覺羅巴延三等進(jìn)：……紫檀木雕洋花鑲畫玻璃炕屏十二扇。
乾隆時期的“油木作”有記載：
郎中白世秀、員外郎金輝來說太監(jiān)胡世杰交金漆邊油畫掛屏一件，將金邊熔化，另換紫檀木素邊，安在養(yǎng)心殿呈覽。
在清代宮中，現(xiàn)在還有不少鑲嵌以玻璃油畫的廣式風(fēng)格家具。它們無一不是工精料細(xì)、富麗奢華，深受清代帝王推崇。
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其它玻璃油畫家具
▲清中期 紫檀框玻璃畫博古清供大掛屏?
掛屏以卷草花卉紋飾的紫檀為框，玻璃為畫心。
整個畫面結(jié)合東西方藝術(shù)特點于一身，將中國傳統(tǒng)的花卉紋飾和西方油畫的特色巧妙的結(jié)合在一起，構(gòu)思新穎，精妙絕倫，別具一格。
▲清乾隆 紫檀框繪西洋人物圖玻璃油畫掛屏?
掛屏以邊角飾卷草紋的紫檀為框，玻璃為畫心，繪白云綠水，歐式樓閣，西洋人物郊游野外，三羊逡巡草地之上。
畫面結(jié)合東西方藝術(shù)特點于一身，將中國傳統(tǒng)的三陽開泰紋飾和西方油畫的郊游主題巧妙地結(jié)合在一起，構(gòu)思新穎。
▲清 識文描金嵌玉內(nèi)玻璃外宮繪四季花鳥圖宮燈?
清代康乾之際，平板玻璃多自粵海關(guān)采買進(jìn)口供宮內(nèi)使用，價格高昂，此對宮燈內(nèi)襯玻璃，即可照明，又可保持宮繪花鳥圖之整潔亮麗，應(yīng)為清宮節(jié)慶彩燈之用。
▲清乾隆 紫檀嵌琺瑯內(nèi)畫玻璃屏風(fēng)?
屏風(fēng)兩扇以紫檀為主材質(zhì)，加以畫玻璃和銅胎畫琺瑯裝飾。上部內(nèi)嵌花卉紋畫玻璃，與北京故宮博物院內(nèi)玉粹軒墻上貼落所繪類似品種之使用相同。
▲清乾隆 紫檀玻璃彩繪花鳥圖六方宮燈?
玻璃畫開始走向衰敗
占據(jù)了清代繪畫史值得研究的一頁
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