故宮博物院藏
清紫檀有束腰帶托泥雕花圈椅
SIZE：座面63×50厘米、座高49厘米、通高99厘米
備注：
故宮博物院藏，參見王世襄《明式家具珍賞》第102頁。
這一圈椅在業(yè)內(nèi)可謂無人不知、無人不曉。原為一套四件，清宮舊藏，現(xiàn)藏故宮博物院，屬二級文物。
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最初的一次公開著錄亮相是在1980年由劉敦楨先生主編的《中國古代建筑史》一書，其中對它進(jìn)行了例舉。
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其中一件曾在故宮鐘粹宮“盛世琳瑯——故宮博物院藏乾隆朝玉器精品展”（2008年始）中作為文房陳設(shè)，展出時間較長，至2013年因改陳收入庫房。
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而它之所以能風(fēng)靡仿古家具行業(yè)，應(yīng)歸功于王世襄先生的《珍賞》和《研究》，兩書都以較大篇幅談?wù)摿怂?/span>
《明式家具珍賞》P103 紫檀有束腰帶托泥圈椅局部細(xì)節(jié)圖
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在《珍賞》中，王世襄根據(jù)它有束腰帶托泥的結(jié)構(gòu)，認(rèn)為它應(yīng)該是18世紀(jì)初期宮廷特制的家具，并提點了其背板上下四塊花牙和扶手末端的卷草雕鏤等兩處別致的裝飾說法，說它雖有追求形式的傾向，仍是工料絕精且有代表性的重要家具。
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言辭行句之間，還未深入評點圈椅在品韻方面的特點。
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在《研究》中，王世襄指明圈椅的制作應(yīng)該晚到雍、乾之際，但主要構(gòu)件和格局還是明式的風(fēng)貌。
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靠背板用攢框造成，上截雕開光鏤空花紋，是卷草紋的變體；中截鑲癭木，任其光素；下截亮腳，輪廓近似倒掛的蝙蝠，使人感到已是清中期的紋飾。
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靠背板和椅圈及椅盤相交的地方使用了四塊面積較大的鏤空角牙，加強了從正面觀看的裝飾效果。扶手出頭和四足馬蹄以上，借用本來要鎪剔掉的木材，鏤雕卷草紋，手法比較別致。
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雖然選料精、造工細(xì)、雕飾多，但并不顯得過于繁瑣，原因是制作者把圈椅的主要構(gòu)件都亮了出來，并交代得干凈利落，令人感到它并不是故作堆砌。
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以上就是王世襄在兩本書中對這一圈椅的評論。它隨書刊出后，很快因當(dāng)時古典家具的收藏、仿制熱潮而廣為流播，一時間風(fēng)靡大江南北，無人不知此椅。
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由于此圈椅比一般圈椅體量大些，氣質(zhì)優(yōu)雅，很受制作者和消費者喜愛，故而被大量仿制。后來又有了“皇宮圈椅”的美譽，更是大受追捧。
二十世紀(jì) 黃花梨皇宮圈椅
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皇宮圈椅可以稱得上是宮廷家具的典范。
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皇宮圈椅由明式圈椅發(fā)展而來，相傳，此椅為乾隆皇帝親自參與設(shè)計，御用畫家郎世寧起草繪畫，由內(nèi)務(wù)府造辦處制作。
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皇宮圈椅一改沿襲與繼承明代傳統(tǒng)的狀態(tài)，保留圈椅原本體態(tài)秀麗、造型洗練、形象淳樸的“書卷氣”的同時，為了顯示皇權(quán)，追求華麗、威嚴(yán)和氣派，在器型和韻味上進(jìn)行了大刀闊斧的改革創(chuàng)新。
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線條和靠背更加平直，靠背與座面也更為垂直，座面下增加束腰，椅腿下端加入托泥。
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皇宮圈椅化簡素為厚重，以繁復(fù)為雍貴的創(chuàng)新，使圈椅的形制更加完善。其做工和用料都特別講究，堪稱清式家具“內(nèi)廷宮造樣”務(wù)必“精細(xì)秀雅”的經(jīng)典之作。
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如今的古典家具市場上，這款“皇宮椅”幾乎每家都在做，材質(zhì)有紅豆杉、榆木、楠木、雞翅木、紅酸枝、白酸枝、花梨、黑酸枝、紫檀等。
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然而，令人痛心的是，“皇宮圈椅”的名稱，帶來的是“皇宮氣派”的聯(lián)想，再加上對皇家用器的誤解，仿制品的造型越來越粗笨，尺寸、用料一味加大，其簡陋，難以入目。
市場大批量仿制的皇宮圈椅
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很多人并沒見過實物，只能畫影圖形，一味刻意追求所謂“皇家氣派”“皇家御制”等習(xí)氣，加大用料。
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于是把一件本是“干凈利落，不堆砌、不繁瑣，纖秀”的經(jīng)典圈椅，仿制成所謂“雍容大方”，實則“簡陋不堪”。
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這樣以訛傳訛，大家在消費、觀賞這套圈椅的仿品的時候，已很難在腦海里還原它“工細(xì)精致”“纖纖秀立”的形象了，這不得不說是一大憾事。
市場上“雍容大方”的皇宮圈椅
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皇宮圈椅雖好看，也頗受人喜愛，但做好它確實非常不易的。我們從工藝上來看這件椅子的獨特之處。
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首先是椅圈。椅圈通常的做法是搭腦粗，扶手細(xì)。
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就目前在市場上看到的作品而言，多數(shù)的通病是扶手粗了，搭腦可能更粗。
這張椅子從結(jié)構(gòu)上來講已屬清式家具的范疇，但整張椅子纖悉靈秀，風(fēng)格仍是空靈非凡。故而，目前市場上通常的粗大椅圈（多數(shù)為粗扶手）的做法似乎有些脫離了這張椅子的風(fēng)格。
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（注：由于弧度的造型，纖細(xì)的椅圈在制作時并不會節(jié)省材料，反之，粗大的椅圈制作時并不意味著多用了材料。椅圈的形狀對材料的使用影響更大一些）
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其次，卷草紋雕飾。這件椅子最為突出的特色便是靠背、扶手、腿足上的鏤雕卷草紋。它是椅子的裝飾主題，也是椅子的生動所在。
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卷草需表現(xiàn)出主筋分筋的層次，無論如何翻轉(zhuǎn)卷曲，所有側(cè)葉需得從主脈上延伸出來，即使是被遮擋，也要表現(xiàn)出始終。
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因此必須使用手工刀子去鎪刻，若用機器雕，則會失了抑揚頓挫的活力。
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再則，腿的弧度。這款椅子的腿柔婉靈動，卻又很顯力度。
市場上很難看到腿部造型能達(dá)到其神韻十之七八的產(chǎn)品。主要問題多為：
1、腿過直或過彎。過直顯呆板無味，過彎又顯得力度全無。其中的分寸，匠師尤難掌握。我們?nèi)绻芏鄰暮瓦@張照片同樣的角度來觀察市場上的產(chǎn)品，很容易發(fā)現(xiàn)其中的區(qū)別。
2、腿過粗，椅子的腿用料的毛料是比較粗大的，但用料粗大不能與挖完造型之后仍然是很粗大的。同樣的，挖完造型后粗大的腿也并不意味著就是匠師舍得用料。這和腿的造型有很大關(guān)系。
3、腿和牙板轉(zhuǎn)角處挖圓力度不夠，下圖是原款的挖圓情況。
市場所仿椅腿較粗大
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每個細(xì)節(jié)都是家具成敗的關(guān)鍵所在，椅子腿要線條流暢，弧度優(yōu)美有力，給人一種穩(wěn)重的安全感，溫潤，內(nèi)斂是腿弧度的最佳表達(dá)。這也是這件椅子做出神韻的最為關(guān)鍵的地方。
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最后，面框。這款椅子的面框是很厚的，但因為地球人都知道的原因，市場上常見的產(chǎn)品很難見到面框按照原款厚度來做。
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減薄面框，但如果只減薄面框，又會影響腿部。。所以，一般減薄面框的產(chǎn)品會同時加寬牙板，如此一來，整體作品就更加顯得呆滯。
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有人說，皇宮圈椅是傳統(tǒng)家具較高明的設(shè)計，更有人說，皇宮圈椅就是傳統(tǒng)家具文化的縮影。
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而研習(xí)君想說：
一件具有藝術(shù)鑒賞性及收藏性的上上經(jīng)典之作，它是會說話的。
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?往期回顧?
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