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文 |?明清家具研習社
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古典家具中關于與腿結合的榫卯，絕不是短短一篇文章能敘述得完的，上一期研習君給大家介紹了腿與面板牙板結合榫卯，
不知各位是否理清楚了，今天接上一篇，繼續(xù)講與腿結合的榫卯。除與面板結合外，還有一個貫穿面子的結構未說明，
另外還有腿足與下部構件的結合，因此綜合為【腿足與其它結合榫卯】。
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?腿足貫穿面子結構?
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腿足貫穿面子的結構，出現(xiàn)在椅子上。
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初識古典家具的時候，大多數(shù)人可能都會認為椅盤下面的四條腿足和椅盤上的四根（兩根）立材是可以分開的，
其實絕大多數(shù)情況是上下一木連做的。
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明末清初 黃花梨高靠背南官帽椅
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椅盤用格角榫攢邊框，四個角開孔，椅子的前后腿從這四個孔中穿過去，這種結構是最為堅實合理的。
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有不少椅子造成所謂【天圓地方】的式樣，即椅盤以上為圓材，椅盤以下為方材。
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這種做法由于上下斷面的不同，椅盤以下的腿足斷面需要大于圓形的開孔，當椅盤落在上面時，它能起支承的作用。
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這種椅子的椅盤再安裝時，是從腿足上端套下去的。
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?明晚期 黃花梨圈椅
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還有少數(shù)椅子，將腿穿過椅盤的部位削出一段方頸，椅盤的邊抹也在四角開方孔，然后拍合卡住。
這種結合，就更加緊密、更加牢穩(wěn)了。
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不過在修理拆卸時，必須先打開椅盤的抹頭和大邊，才能使椅盤與腿足分開。這是屬于一種較少見的造法。
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當然也存在扶手椅的前腿與鵝脖是兩木分造的。比如有些圈椅或四出頭官帽椅，它們的鵝脖位置會向后退。
?明末清初 黃花梨攢靠背活屜四出頭官帽椅
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但這種做法也只是屬于少數(shù)，且這種做法沒有一木連做的牢固。
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?腿足與霸王棖的結合?
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在高型家具中，由于壸門和托泥的減少，工匠們需要解決桌子四腿之間不用構件連接，卻能把桌面的承重直接
分遞到腿足間的問題。元代工匠利用【霸王棖】這種新構件科學地完成了這一使命。
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?明 黃花梨霸王棖條桌 （局部）
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霸王棖是一種S形曲棖。古人為了不讓桌面下的橫棖影響腿腳的活動，而設計出霸王棖，以取代橫棖的固定作用。
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它不是裝在明面上，而是從腿足的內角線向上彎曲，延伸并固定在桌面下的兩條穿帶上，它既可幫助牙板固定四腿，
同時也對桌面的穿帶起支撐作用。
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清初 黃花梨方材霸王棖方凳
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而霸王棖與腿的結合部位通常使用勾掛榫，其做法是先在霸王棖的一端做出榫頭，榫頭要做成直角梯臺形。
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榫頭的上邊自頂部向根部被削成斜坡，使榫頭的下底面等于榫眼的上底面。然后在腿的內角線上鑿榫窩，
里側要比外口高些，成直角梯臺形，再做木楔。
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將榫頭插進榫窩向上托，使榫頭上斜面與榫窩上斜面抵緊，下面的空余部分用小木楔塞嚴，這樣榫頭不會再脫出。
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霸王棖的另一頭和桌面下穿帶以木銷釘固定，作用是把桌面的壓力傳遞到腿上，從而起到固定結構的作用。
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有的霸王棖在它的上端聚頭處，用方形木塊剔挖四個缺口，釘在面板穿帶之下，將棖子扣牢固定。
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這種裝置只宜用于正方形家具，因棖端集中。如為長方桌，林子上端分散，便無法用此裝置。
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明 黃花梨木束腰霸王棖方凳 （局部）
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將桌面上的重量，通過穿帶、霸王棖傳遞到堅實的腿足上，這種做法一方面延長了家具的使用壽命，
另一方面霸王棖隱于內部，在使用過程中不妨礙腿的活動。
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?腿足與角牙的結合?
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角牙的目的主要是堵塞轉角，用迫使角形不變的辦法來加強結點剛度，一般位于橫豎材的丁字形交接處。
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?清 紫檀皇宮圈椅 故宮博物院藏
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角牙的榫卯有的在橫豎材上打槽嵌裝：
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有的角牙邊入槽，一邊栽榫與橫材或豎材上的榫眼結合：
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有的角牙一邊留榫，一邊栽榫與橫豎材結合：
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角牙種類很多，但大多數(shù)都與腿足及腿足以上的構件相聯(lián)結。
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諸如悶戶櫥、衣架、面盆架上的掛牙，桌幾、架格上的托角牙子，乃至小到椅子后背及扶手上的小牙子等皆是。
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?清早期 黃花梨透雕花板龍頭衣架
（一邊留榫，一邊栽榫）
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?腿足與托泥的結合?
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托泥分兩種類型，一種是【墊木形】，一種是【框形】。
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墊木形是用一長條方木裝在家具的足下，這種家具常見的為大漆家具的香幾、花幾一類。
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黑漆嵌螺鈿人物故事物香幾
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高束腰帶托泥三彎腿填漆戧金龍紋香幾
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框形托泥又有方形、長方形、六角形、八角形、圓形及梅花形、海棠形等，托泥的形狀要根據(jù)面的形狀而定。
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以下經(jīng)典示例三類:
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【方形家具與方托泥的結合】
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方形結體的家具下面的托泥是四根木材，用格角榫攢邊法造成。與腿的結合，最簡單的方法
就是在邊框的四個角鑿眼，然后與腿足底端的榫頭相結合。
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晚明 黃花梨四足束腰癭木面帶托泥長方香幾
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還有一種比較復雜的造法，是將腿子底端的方形榫頭切成上小下大的斗形式樣。然后在托泥的
抹頭上鑿出相匹配的榫眼，但一面開敞，榫頭由此平移套裝。
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得到托泥的大邊與抹頭拍合后，便將榫頭關閉在榫眼之中。這種結構除非將托泥拆散，否則無法將腿足從托泥中拔出來。
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【圓形家具與圓托泥的結合】
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圓形托泥多采用弧形對頂接方法，接口處的多少要依據(jù)腿足的多少而定。
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如果家具是四足，托泥就由四段組成，五足由五段組成。接口處都安在足下，有貫穿托泥和腿足的木銷。
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明 黃花梨三足圓香幾
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圓形結體的家具，下面的托泥采用的是：【嵌夾榫舌】或【楔釘榫】。
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用嵌夾榫舌結構攢接的圓托泥，要避開榫卯鑿剔方眼，不然鑿眼會把楔釘鑿斷。
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?明晚期 黃花梨六足帶托泥香幾
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有的圓形家具如坐墩或圓凳，腿足下端造成插肩榫，與下部的圓形構件結合。
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這個圓形構件所處的位置和托泥相同，但它與腿足結成一體，成為一個不可分割的整體，這與托泥又不相同。
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明末清初 黃花梨癭木面鼓凳
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實際上此種圓形家具是下部又重復了上部的造法，尤其是某些坐墩倒過來放，除無面心外，
幾乎和正著放無甚區(qū)別，更足以說明這個問題。
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【條案的腿足與直托子的結合】
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做法比較簡單，只是兩條橫木，做出榫窩與腿相連。
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兩根托子分承四足重力，且兩根托子間沒有構再將它們聯(lián)結起來。
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清初 黃花梨夾頭榫帶托子獨板翹頭案
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清乾隆 紫檀結繩紋條案?
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?立柱與墩座的結合?
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凡是占平面面積不大，體高而又要求它站立不倒的家具，多采用厚木作墩座，
上面鑿眼植立木，前后或四面用站牙來抵夾的結構。
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清前期 黃花梨升降式燈臺墩座
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實物如座屏風、衣架、燈臺等等。
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座屏風墩座結構
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衣架墩座結構
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燈臺墩座結構
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明及清前期墩座常用的抱鼓，為的是在站牙之外又有高起而且有重量的構件，擋住站牙，加強它的抵夾力量。
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抱鼓適宜雕刻花紋，所以它又是一個能起裝飾作用的構件。
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清早期 黃花梨透雕花板龍頭衣架墩座
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