中國(guó)是世界上竹子資源最為豐富的國(guó)家之一。竹文化在我國(guó)有著悠久的歷史，竹制品從古至今都

貫穿于人們的吃、穿、住、行等各個(gè)方面。竹材具有很好地彈性和韌性，在抗壓、抗拉和抗彎等

性能方面甚至超過了很多珍貴木材。正因?yàn)橹癫牡倪@些優(yōu)良天然物理性能使得其很早就已被我國(guó)

用于制作家具。

雍親王題書堂深居圖屏《博古幽思軸》

明清時(shí)期，竹家具風(fēng)格的形成得益于材質(zhì)豐富、造型古樸、裝飾簡(jiǎn)雅等方面的總體追求，樸素自

然，簡(jiǎn)約靜雅的風(fēng)范在明清竹家具中展現(xiàn)的淋漓盡致。

?

儒學(xué)是中華文化的主干，在造物觀上也深深地影響了明清時(shí)期的竹家具，使其深深地留下了儒學(xué)

的烙印。明清時(shí)期是我國(guó)儒家思想轉(zhuǎn)變的一個(gè)重要時(shí)期。在思想文化領(lǐng)域，明清時(shí)期的儒家思想

更加注重倡導(dǎo)經(jīng)世致用的實(shí)學(xué)。所以明清竹家具的審美功能與實(shí)用功能緊密相連。

清 湘妃竹雙開門帶屜茶棚

明清竹家具的實(shí)用性體現(xiàn)在追求符合本體材質(zhì)特征的合理造型與結(jié)構(gòu)，家具的尺寸和比例更加以

人為本，從而給人以“體舒神怡”的功能美感，無(wú)論是在貴族廳堂還是鄉(xiāng)間茅舍都能夠喜聞樂見

雅俗共賞。明清竹家具對(duì)于實(shí)用的匠心除了體現(xiàn)在尺度和比例的運(yùn)用上，還體現(xiàn)在對(duì)局部細(xì)節(jié)的

處理上。這種對(duì)細(xì)節(jié)的用心處理源于匠人和文人士大夫?qū)τ谌粘Ｉ畹捏w驗(yàn)和觀察。同時(shí)，明清

竹家具也承載了儒家思想中關(guān)于君子人格與盡善盡美的人文情懷。

?

明清時(shí)期的道家思想主張“無(wú)為”，崇尚“自然”，主張從世俗的競(jìng)爭(zhēng)中退入的“虛”、“靜”

境界，具有“道”的品格。這種審美趣味反映在明清家具上的最大特征就是裝飾的簡(jiǎn)潔、線形的

曲美和材質(zhì)的天然。在明清竹家具中所體現(xiàn)的道家思想的率真、質(zhì)樸的情懷將功能與審美完美的

結(jié)合在一起。

?

元代 扶醉圖

首先體現(xiàn)為“簡(jiǎn)”，“簡(jiǎn)”是一種大道至簡(jiǎn)的審美境界。明清竹家具簡(jiǎn)約實(shí)用的造物思想所體現(xiàn)

出的是一種樸素、雋永的美態(tài)，與明清時(shí)期文人士大夫崇尚簡(jiǎn)樸、隱逸的生活狀態(tài)相得益彰。

其次體現(xiàn)為“曲”，適宜的曲線是明清竹家具的重要特征之一，因?yàn)榈兰宜枷氤缟嘘幦幔兜赖陆?jīng)

》第七十六章中稱:“堅(jiān)強(qiáng)者死之徒，柔弱者生之徒”，說(shuō)明了“曲”是生命的狀態(tài)，是萬(wàn)物生

機(jī)勃勃、充滿活力的象征。因此，明清竹家具多呈現(xiàn)精煉、流暢的曲線造型，在曲線的運(yùn)用上充

滿了回轉(zhuǎn)靈動(dòng)的生命氣韻。

?

最后體現(xiàn)為“材”，在對(duì)材質(zhì)美的追求中，“道”的思想已深深融入明清竹家具的靈魂之中。老子

說(shuō):“道之尊，德之貴，夫莫之命而常自然”。明清竹家具精于選材，采用紫竹、湘妃竹、金絲竹等

優(yōu)質(zhì)竹材，其色澤清雅，紋理生動(dòng)，并帶有美麗的斑紋，充分顯示出竹材本身特有的質(zhì)感和自然之

美，這是道家“返樸歸真”思想在明清竹家具上的完美體現(xiàn)。

清 湘妃竹拐子紋圈口三層架格

形式美法則是人們?cè)趧?chuàng)造美的形式、美的過程中對(duì)美的形成規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和抽象概括。明清竹

家具造型中的形式美也是當(dāng)時(shí)的匠人在總結(jié)生產(chǎn)生活中的美的規(guī)律后，通過自身的理解、提煉，

總結(jié)出了適合于中國(guó)的審美標(biāo)準(zhǔn)并指導(dǎo)其造物實(shí)踐活動(dòng)。

?

統(tǒng)一與變化

明清竹家具造型上的“統(tǒng)一”體現(xiàn)為家具的整體線條清晰有條理，有靜謐、穩(wěn)定之感；而“變化”

體現(xiàn)為在保持家具整體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上在局部或者裝飾上更具有動(dòng)感，克服滯郁、沉悶的感覺，使竹

家具在視覺上更加活潑和靈動(dòng)。

?

明清竹家具在整體造型上大多以統(tǒng)一為主，變化為輔，統(tǒng)一中求變化，在變化中有統(tǒng)一，既保持整

體形態(tài)的統(tǒng)一性，又有適度的變化。

?

這對(duì)竹制花幾，整體造型采用直線與曲線的穿插組合，兼有竹材的粗細(xì)對(duì)比，在五腿之間采用圓棖，不僅

在結(jié)構(gòu)上起到支撐和加固的作用，在整體視覺上也和諧統(tǒng)一，穩(wěn)定又不失變化，強(qiáng)化了家具的整體感。

?

對(duì)比與調(diào)和

對(duì)比與調(diào)和是明清竹家具造型中比較常用的一種表現(xiàn)手法。主要體現(xiàn)在家具中線與線之間的組合關(guān)系，

如組成圖案的大小、寬窄、凹凸等；線與線之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，如線的長(zhǎng)短、曲直、粗細(xì)等。

?

明清竹家具在整體造型上主要采用對(duì)比的方法，使竹家具最具美學(xué)特征的部分在視覺上更加醒目和突出。

這是一張竹制書架，支撐線條與裝飾線條的虛實(shí)、粗細(xì)、高矮、長(zhǎng)短等體量關(guān)系都形成強(qiáng)烈的對(duì)比，

這種視覺上的反差主要通過直線與虛線的對(duì)比關(guān)系進(jìn)行了視覺上和心理上的調(diào)和，并且增添了兩個(gè)小

屜，增加了虛與實(shí)的對(duì)比，使整個(gè)書架看起來(lái)靜中有動(dòng)、張弛有度。

?

比例與尺度

明清竹家具在比例和尺度上借鑒了木制家具的優(yōu)點(diǎn)，結(jié)合竹材的韌性和可塑性將家具的尺度感和比例

更加科學(xué)的結(jié)合在一起，二者的協(xié)調(diào)統(tǒng)一使明清竹家具的造型形式美更加突出。

這對(duì)明清時(shí)期的竹制扶手椅，在造型上借鑒了木制椅的形制，從人體工程學(xué)的角度來(lái)看，這對(duì)扶手椅

在比例和尺度上都具有明式家具的科學(xué)性，靠背和扶手舒適地包裹人的身體，給人以舒適、安全之感。

?

均衡與對(duì)稱

?

對(duì)稱和均衡是明清竹家具最主要的形式美特征。對(duì)稱是一種平衡的視覺美感，給人以平穩(wěn)、整體、秩

序的心理感受。均衡是以支點(diǎn)為重心保持平衡的一種形式，是對(duì)稱形式的發(fā)展。如果說(shuō)對(duì)稱是視覺上

的，那么均衡則是心理上的一種對(duì)稱。

明清竹家具中的對(duì)稱和均衡主要體現(xiàn)在竹材線狀穿插所形成的面積、圖案等具有一定量感的視覺要素

通過線型、色彩、肌理等形式美要素在整體造型中所表現(xiàn)出來(lái)的視覺和心理的雙重感受。

?

清 黃花梨嵌湘妃竹圓角柜一對(duì)

這對(duì)黃花梨嵌湘妃竹圓角柜，表面是由長(zhǎng)短不一的小徑竹裝飾構(gòu)件所構(gòu)成，局部的對(duì)稱和整體

的均衡都是通過線的合理排列組合達(dá)到的視覺效果。

?

節(jié)奏與韻律

?

在明清竹家具中，節(jié)奏的美感主要體現(xiàn)為通過點(diǎn)狀線或長(zhǎng)線條之間的穿插互動(dòng)、材色肌理的微妙

變化、形體的高低錯(cuò)落等因素作有規(guī)律的反復(fù)和重疊，從而使用戶和欣賞者在心理上享受到一種

節(jié)奏的美感。韻律是這種有組織的變化或有規(guī)律的重復(fù)，它是在節(jié)奏的基礎(chǔ)上，使節(jié)奏的強(qiáng)弱、

輕重、緩急得到一定的調(diào)和，從而達(dá)到調(diào)節(jié)情趣的作用。

清乾隆?湘妃竹黑漆描金菊蝶紋靠背椅

故宮博物院藏

這張清代湘妃竹黑漆描金菊蝶紋靠背椅，棖子與靠背的裝飾就是由小徑竹條連接成的圖案，不同

結(jié)構(gòu)其裝飾線條的穿插也有變化，或方或長(zhǎng)，或連或斷，或方或圓，或曲或直，這種變化的節(jié)奏

賦予了椅子一種輕松、靈動(dòng)的情調(diào)，不僅使沉悶的漆面得到緩解，同時(shí)也在視覺上和心理上給人

以律動(dòng)之美。

?

明清竹家具的設(shè)計(jì)與制作融入了傳統(tǒng)的儒學(xué)和道學(xué)思想，體現(xiàn)了造型中的統(tǒng)一與變化、對(duì)比與調(diào)和、

比例與尺度、均衡與對(duì)稱以及節(jié)奏與韻律的形式美。它是我國(guó)家具發(fā)展史的有機(jī)組成部分，其所特有

的形式美傳承了我國(guó)傳統(tǒng)造物思想和傳統(tǒng)美學(xué)觀。