古典器具風格萬千，憑借工藝得以呈現，今個便說一說這銅胎掐絲琺瑯。
“銅胎掐絲琺瑯”亦稱“景泰藍”，是一種銅工藝與琺瑯工藝相結合的工藝品種，始于西方，憑借自身的魅力，得以在本土扎根、發展，在工藝界占有一席之地。
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銅胎掐絲琺瑯施工過程繁瑣考究，大致的制作流程為：首先，在銅制胎體上掐扁細銅絲捏出各種花紋圖案；然后，在掐絲輪廓內填入不同顏色的釉料粉末；再經燒制、磨平、鎏金諸道工序完成。
而過程之中，又存在諸多的講究。如掐好的細銅絲圖案固定在胎體上，需要經過900度左右的焙燒。再如，釉料粉末由固態轉化為液態的加熱溫度必須控制800度以內，否則會使銅絲從胎體上脫落。
除此之外，有的工序還需多次反復方可達到效果，如填釉過程。當釉料冷卻，固著于胎體表面時，
原本填滿掐絲輪廓的粉末會低于銅絲的厚度，因而需要再次填釉焙燒，該過程一般重復三至五次，
才能達到燒結的釉料與銅絲輪廓齊平的效果。銅胎掐絲琺瑯制作過程難度之大，可見一斑。
考量一項工藝的受重視程度，得須通過其載體來量化，即銅胎掐絲琺瑯器。而根據相關史料便可推
斷出，銅胎掐絲琺瑯器在古代宮廷藝術品中享有重要地位。
因其呈現出的金碧輝煌、雍容華貴的效果，與皇家審美意趣相符合，且可充分展現出皇家氣概，故而
深受皇家之寵愛，并成為皇室重要的陳設器、禮器、文房用具及賞賜用器。
明代的御用監、清代的造辦處均設有專門的琺瑯作坊，用于制作琺瑯器供皇家享用。《春明夢余錄》
中記載，景泰御前作坊琺瑯器同永樂漆器、宣德銅器、成化瓷器一般，于明末清初時期已經成為王室
貴胄競相購得之物，用以彰顯自身之雅致。
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清朝時期，銅胎琺瑯制器更是備受推崇，且從清宮家宴飲食用器的記錄來看，琺瑯器屬皇帝專用。?
以乾隆四十四年除夕清宮家宴為例，皇帝御宴桌上二三路的冷葷食品均用掐絲琺瑯碗盛裝，四路用
琺瑯盅盛干果及蜜餞果品，五六路冷膳和七八路的熱菜，俱用掐絲琺瑯碗。另外放在皇帝面前的小
菜點心，也用掐絲琺瑯碟盛裝。然而陪宴桌上所用的餐具，則只能采用各色瓷器及銀具了。
又如乾隆四十八年正月十五，《膳底檔》中詳細記載了當天的早膳和午宴用器。早膳中使用了五福
琺瑯碗、五谷豐登琺瑯碗、琺瑯葵花盒及金碗金盤等，而午宴皇帝御桌上的膳具是用掐絲琺瑯碗、
盤、碟，陪宴則是用各種瓷器。由此顯見琺瑯器皿在正式宴桌上，其象征性的地位遠高于比瓷器及
金銀器。?
銅胎掐絲琺瑯饕餮紋卣形手爐
自元代至清代，銅胎琺掐絲瑯工藝隨著朝代的審美特征而變化，展現了不同的朝代特征。?
元代掐絲琺瑯器的突出特點在于釉料質地細膩潔凈，表面異常光亮，具有水晶般的透明效果。特別
是寶藍、葡萄紫和草綠等幾種顏色的琺瑯釉，更顯鮮艷醒目，晶瑩剔透。這種具有水晶般透明效果
的琺瑯釉料在元以后明清二代的掐絲琺瑯作品中均無再現。
此時期琺瑯器的主要器型有爐、瓶、罐等，其圖案裝飾多為纏枝蓮花紋，一般以單線勾勒枝蔓花朵
的輪廓，在串聯的枝葉間數朵飽滿的大蓮花競相綻放。?
而至明代，掐絲琺瑯器在以往爐、瓶等傳統造型的基礎上，增多了缸、壺等日常生活用具。早期
追求樸實莊重的風格，以宣德款器為代表，同時，宣德款掐絲琺瑯器也是目前發現的最早的具有
時代標志的掐絲琺瑯的實物遺存。
明中期的銅胎琺瑯器的圖案裝飾日趨繁縟，布局繁密，擅長以雙線勾勒技法完成裝飾紋樣。而明晚
期銅胎琺瑯器產生了前所未有的變化，主要表現在器物造型、琺瑯釉料顏色品種的增加、色彩的運
用以及圖案的題材等方面，以明萬歷為代表。
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萬歷年間的掐絲琺瑯器，顏色品種豐富，燒煉了如豆青色、松石綠色、茶褐色等新的琺瑯花色品種
填釉充實飽滿，打磨平整，表面光潔，砂眼細少。圖案裝飾題材廣泛，象征吉祥的宗教內容紋樣八
寶紋為這一時期圖案裝飾的潮流。
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發展至清乾隆朝，進入其發展的繁榮時期。據檔案記載，造辦處制作了數量可觀的琺瑯器宮廷典章
用品，如寶座、屏風、香筒、佛龕、佛塔等。
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乾隆朝掐絲琺瑯的胎骨，銅質精純，胎骨厚重，無輕飄之感，甚至有些器物用昂貴的黃金制胎。琺瑯釉料均無透明感，砂眼減少，細膩光滑，并出現了以金為著色劑的“粉紅”色釉，琺瑯釉顏色
到二十余種，色彩之豐富超過了以往任何時期。
這一時期的掐絲琺瑯工藝還常與畫琺瑯工藝相結合，并鑲嵌珠寶，具有典型的金碧輝煌的皇家藝術
風格。
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至此，銅胎掐絲琺瑯工藝的概況已了然，以其飾器，華貴瑩亮，流光溢彩，當值寶之。
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