有床便有家
在紛繁多樣的家具中，有一件器物的陪伴時(shí)長，足以占據(jù)我們一生至少三分之一的光陰。它比朝夕相處
的家人更貼近日常，比執(zhí)手偕老的伴侶更懂深夜的靜謐，即便獨(dú)處之時(shí)，也總能給予最安穩(wěn)的慰藉。此
物便是被李漁稱作“半生相共之物”的——床。
南宋 槐蔭消夏圖 故宮博物院藏
陶淵明在詩中寫道：“敝廬何必廣，取足蔽床席。”這位歸隱山野的隱士，對居所的要求極簡，卻唯獨(dú)
少不了床席的安放。寥寥數(shù)語，便道出了床在中國人生活中不可替代的基礎(chǔ)地位。追溯床的起源，我們
能在商代甲骨文中找到形似床的文字雛形，而目前已知現(xiàn)存最早的床具實(shí)物，出土于河南信陽長臺(tái)關(guān)的
一座大型楚墓。
戰(zhàn)國 漆床 河南信陽長臺(tái)關(guān)楚墓出土
這張戰(zhàn)國時(shí)期的床具，堪稱家具史上的里程碑之作：長225厘米、寬136厘米的尺寸已初具現(xiàn)代床的雛
形，床身以“縱四橫三”的方木搭建成長方框，僅21厘米的高度搭配六個(gè)矮足，看似簡約，卻實(shí)現(xiàn)了
從席地而臥到家具休憩的跨越式進(jìn)步。
更令人驚嘆的是，床身四周裝有完整欄桿，木件搭接處向外挑出成獸頭造型，通體還刻有精致花紋，
盡顯早期工匠的巧思。
明 仇英《梧竹書堂圖軸》 上海博物館藏
隨著家具工藝的成熟，到了明清時(shí)期，床具品類更是百花齊放，誕生了諸多經(jīng)典款式：可移至庭院納
涼賞景的涼榻、兼具坐臥與待客功能的羅漢床，以及被沈周盛贊“兼坐尚似倚，半眠尤可人”的醉翁
床，每一款都精準(zhǔn)適配不同場景，將舒適休憩的需求做到極致。
在這些床具之中，有一件集榫卯精髓、裝飾藝術(shù)與養(yǎng)生功能于一體的重器，更是成為無數(shù)人心中的傳
世之選——架子床。
元 錢選 《宮緯習(xí)伎圖》
王世襄先生在《明式家具研究》中早已明確：架子床是對有柱有頂床具的統(tǒng)稱，細(xì)分下來品類繁多。其
最基礎(chǔ)的形制為三面設(shè)矮圍子，四角立起床柱，柱頂承接床頂，頂下四周常裝有掛檐（又稱橫楣子），
結(jié)構(gòu)規(guī)整卻不失靈動(dòng)。
清 黃花梨六柱十字絳環(huán)板架子床 古斯塔夫·艾克舊藏
架子床在古代多盛行于江南江浙一帶，核心原因便藏在其“架子”的實(shí)用價(jià)值里。李漁在《閑情偶寄》
中談及床帳時(shí)曾言：“設(shè)帳之故有二：蔽風(fēng)、隔蚊是也。”江南夏季蚊蟲繁盛，綢紗質(zhì)地的床帳本身無
骨可依，而架子床的立柱與床頂恰好構(gòu)成了天然的支撐框架，能將床帳牢牢固定，完美解決了蔽風(fēng)隔蚊
的需求。
反觀北方，因冬季嚴(yán)寒，保暖成為睡眠的首要需求，故而暖炕成為主流，架子床、拔步床這類大型精制
木構(gòu)床具極為少見，僅在宮廷或達(dá)官貴族家中偶有陳設(shè)。故宮博物院藏有一件月洞式門罩架子床，便是
極具代表性的珍品。
明 黃花梨木月洞門架子床 故宮博物院藏
此床由古玩商夏某從山西征集后捐贈(zèng)，經(jīng)考證為明代蘇州制品，曾被晉商購置使用，其稀缺性與工藝價(jià)
值，也從側(cè)面印證了這類床具在北方的珍貴。架子床的結(jié)構(gòu)堪稱精密，自上而下可清晰劃分頂蓋、掛檐
、床柱、圍子、床屜、束腰、牙板、腿足等核心部件，每一部分都兼具實(shí)用與美學(xué)價(jià)值。
頂蓋是懸掛帳幔與墜飾的核心部件，其淵源可追溯至漢代的“承塵”。相傳唐代以前的房屋未設(shè)天花板
人們便在房梁橫木上遮蔽布料以阻擋灰塵，這便是承塵的由來，而后逐漸演變出架子床的頂蓋。掛檐則
是嵌于床柱與頂蓋之間的環(huán)形部件，堪稱工匠展現(xiàn)技藝的舞臺(tái)：簡約派會(huì)在絳環(huán)板上開設(shè)魚門洞，盡顯
疏朗雅致；繁復(fù)派則會(huì)在其上滿雕花卉、瑞獸紋樣，盡顯秾華富麗，兩種風(fēng)格各有韻味。
明 仇英《列女傳·卷十五·葉節(jié)婦》
床柱按位置可分為前角柱與后角柱，除常見的四柱形制外，六柱式架子床也是經(jīng)典款式。與床柱相連的
圍子，多采用細(xì)木攢接工藝制作，手法與古典園林的窗牖一脈相承，打造出十字連委角方格、卍字錦地
、十字連簇云紋等經(jīng)典紋樣，疏朗開闊間滿是中式美學(xué)的韻味。多數(shù)架子床采用棕繩編織床屜，部分會(huì)
在其上額外鋪設(shè)藤席，兼顧透氣性與支撐性；也有采用“下木屜上軟屜”的雙層設(shè)計(jì)，既能保證整體穩(wěn)
固，又能提升躺臥舒適度，完美平衡了實(shí)用需求。
明 黃花梨六柱式架子床 上海博物館藏
床身下方的束腰、牙板與腿足，則延續(xù)了明清家具的經(jīng)典設(shè)計(jì)語言：素牙板或雕花牙板，搭配直足、
內(nèi)翻馬蹄足、三彎腿或鼓腿彭牙等造型，與上部結(jié)構(gòu)和諧呼應(yīng)，構(gòu)成整體統(tǒng)一的視覺美感。架子床的
變體款式繁多，四柱支撐的便是四柱架子床，六柱支撐的則為六柱架子床；看面門罩呈月洞造型的，
稱作月洞門架子床；四面圍子與掛檐上下連成一體的，便是滿罩式架子床。
清 酸枝木嵌螺鈿鑲理石架子床 恭王府藏
在架子床的基礎(chǔ)上，還演變出一種結(jié)構(gòu)更復(fù)雜、工藝更精致、功能更完備的床具——拔步床。關(guān)于“拔
步”之名的由來，流傳著兩種說法。一說因其形制異常龐大，需走八步才能丈量全貌；另一說則認(rèn)為“
拔步”即“提步”，意指這類床需要額外邁上一步才能進(jìn)入，無論哪種說法，都凸顯了其獨(dú)特的體量感
拔步床的歷史可追溯至元代，元代戲曲《荊釵記》中便有“可將冬暖夏涼描金拔步大涼床搬到十二間透
明樓上”的記載，可見其在當(dāng)時(shí)已頗具知名度。
明 黃花梨龍鳳紋十柱拔步床 2015年春拍
到了明代，《魯班經(jīng)匠家鏡》中記載的“涼床”“大床”，實(shí)則便是拔步床的造法與圖式。其核心設(shè)計(jì)
邏輯，是在架子床的基礎(chǔ)上拓展出獨(dú)立外部空間：在床腿下方增設(shè)平臺(tái)作為踏板（也稱地平），踏板上
再架設(shè)立柱，通過欄桿、隔窗、花罩、飄檐、頂篷等部件圍合，形成“床中有房”的格局；踏板的空余
空間還可放置小桌、凳墩、盥洗用具等，兼具休憩與收納功能。美國加州舊金山中國古典家具博物館收
藏的一批明代唐三彩床具陶制明器，便生動(dòng)還原了拔步床的形制。
明 唐三彩明器床 美國加州舊金山中國古典家具博物館藏
這些床具多呈現(xiàn)“房中之房”的造型，床板高高升起，正面出入口兩側(cè)設(shè)有槅扇門，部分還設(shè)有雙重門
中間留出類似廊廡的空間，與文獻(xiàn)記載的拔步床特征完全吻合。如今我們能見到的成熟明式拔步床實(shí)物
，大多遵循《魯班經(jīng)》中的造型規(guī)范，采用垂柱外檐設(shè)計(jì)，封閉性較強(qiáng)，整體宛若一幢精致的小木屋。
明 黃花梨萬字紋拔步床
進(jìn)入清代后，拔步床的風(fēng)格逐漸貼合時(shí)代審美，融入了更多裝飾技法，愈發(fā)追求富麗堂皇的質(zhì)感。同
時(shí)，京城、江南、廣州等不同地區(qū)的工匠，結(jié)合本地用材習(xí)慣與審美風(fēng)俗，打造出諸多兼具地域特色
的架子床與拔步床佳作，形成了百花齊放的格局。
館藏好物↓↓↓
清早期 黃花梨攢接萬字紋六柱架子床
明代 黃花梨獨(dú)板三圍屏羅漢床
清早期 黃花梨二龍戲珠三圍屏羅漢床
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