取竹藤?zèng)霾模朔角屣L(fēng)
小滿(mǎn)是夏季的第二個(gè)節(jié)氣，春日的和煦還未完全收結(jié)，帶著微薄暑氣的熏風(fēng)便吹來(lái)萬(wàn)物生長(zhǎng)并秀的
消息，也告訴著人們可以開(kāi)始著手度夏之事。但在生產(chǎn)力遠(yuǎn)不及現(xiàn)代的以前，既沒(méi)有風(fēng)扇，也沒(méi)有空調(diào)
人們?cè)撊绾螢樽约簞?chuàng)造清涼之境以對(duì)抗熾烈的長(zhǎng)夏？其實(shí)，漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，人們都一直在向自然尋求
幫助。
南宋《荷亭消夏圖》
夏陽(yáng)雖烈，樹(shù)蔭可蔽；暑熱燥心，清風(fēng)可息。因?yàn)樗谋葻崛葺^大，升溫更慢，所以靠近水域，也
是不錯(cuò)的選擇，比如唐代詩(shī)人韋莊就曾在《夏夜》一詩(shī)的首句提到自己的避暑之法：“傍水遷書(shū)榻
開(kāi)襟納夜涼。”當(dāng)然，除了選擇陰涼地點(diǎn)外，人們還打造了一些可輔助消夏避暑的家具。
元 劉貫道《消夏圖》?阿特金斯藝術(shù)博物館藏
第一步便是在選材上作文章。中式家具大多以木為原材，竹制家具和藤制家具兩種相對(duì)稀少，且更多
見(jiàn)于夏季使用。比如陸游就在《四月旦作時(shí)立夏已十余日》中提到農(nóng)家百姓在立夏后的十余日就提前拿
出竹幾和藤床兩種家具預(yù)備防暑：“堪笑山家太早計(jì)，已陳竹幾與藤床。”
竹幾，其實(shí)就是竹制的憑幾。蘇軾曾有一首《送竹幾與謝秀才》：“留我同行木上座，贈(zèng)君無(wú)語(yǔ)
竹夫人”，竹幾就是“竹夫人”。竹夫人通常用竹子截取而成或竹篾編織而成，中空且全身鏤空帶網(wǎng)
眼，用于擱腳或抱在懷中。講究一點(diǎn)的還會(huì)在里面放個(gè)香囊，既涼爽全身，又香氣撲鼻，實(shí)為居家必備
良品。
竹夫人
竹材在消夏上的優(yōu)越性基于它的熱傳導(dǎo)效率，肌膚與竹材貼近時(shí)，人體更容易向竹席傳遞熱量而不
是向空氣散發(fā)，所以會(huì)有冰涼之感。
另外，竹材還可吸濕吸汗，便破除了濕度導(dǎo)致的悶熱困境，且以竹材制作的家具不像木材那般致密
竹片中間一般都留有空隙，也能幫助透風(fēng)散熱。
明 仇英《獨(dú)樂(lè)園》 美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏
所以除了竹夫人，竹材還被廣泛地用于制作各類(lèi)椅榻床凳，甚至打造屋舍樓閣，以備酷暑之用。當(dāng)
然，竹本身承載的深厚文化內(nèi)涵也使竹家具廣受喜愛(ài)，但我們要知道的是，竹家具的實(shí)用性是毋庸置疑的
藤的性能與竹近似，它光滑平順，柔軟親膚，吸濕吸熱能力強(qiáng)，也可散熱透風(fēng)，還能防蛀蟲(chóng)，不易變形和
開(kāi)裂，再加上便宜易得的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，可謂是物美價(jià)廉，對(duì)于尋常百姓來(lái)說(shuō)，藤制家具就是他們的最佳之選
明 呂紀(jì)呂文英《竹園壽集圖》 故宮博物院藏
此外，石家具其實(shí)也是消夏避暑的一大法寶，據(jù)說(shuō)漢代皇家避暑房里的家具就是用玉石打造，如《
三輔黃圖》“清涼殿”載：“以畫(huà)石為床，文如錦，紫琉璃帳，以紫玉為盤(pán)，如屈龍，皆用雜寶飾
之”、“又以玉晶為盤(pán)，貯冰于膝前，玉晶與冰相潔”。
清?袁鶴《人物冊(cè)（之二）》?常熟博物館藏
選材之外，他們還會(huì)在造型設(shè)計(jì)上下功夫。夏季家具中最具代表性的莫過(guò)于名字里都帶個(gè)“涼”字的
涼榻，涼榻其實(shí)和榻?jīng)]有本質(zhì)區(qū)別，大致呈方形，四面無(wú)圍，任風(fēng)吹拂，坐臥兩宜，還便于搬移所以文
人墨客常有“移榻”之舉，水邊和樹(shù)蔭都是移榻熱門(mén)地。
南宋 《槐蔭消夏圖》 故宮博物院藏
元 盛懋《山居納涼圖》?納爾遜·艾特金斯藝術(shù)博物館藏
清早期 黃花梨裹腿做圓包圓矮栳涼榻 研習(xí)社珍藏
從涼榻的消夏之道中，我們可以看到夏季家具的一大主要特點(diǎn)就是四面透風(fēng)，這類(lèi)家具還包括坐墩
杌凳，董邦達(dá)為乾隆帝繪制的生活場(chǎng)景圖中我們就能看到乾隆用坐墩的場(chǎng)景。
清 董邦達(dá)《乾隆皇帝松蔭消夏圖軸》 故宮博物院藏
善造巧器的明代家具設(shè)計(jì)大師李漁在《閑情偶寄》中還提過(guò)一個(gè)名為“涼杌”的創(chuàng)想：涼杌亦同他杌
但杌面必空其中，有如方匣，四圍及底俱以油灰嵌之，上覆方瓦一片。此瓦須向窯內(nèi)定燒，江西福建為最，宜興次之，各就
地之遠(yuǎn)近，約同志數(shù)人，斂出其資，倩人攜帶，為費(fèi)亦無(wú)多也。先汲涼水貯杌內(nèi)，以瓦蓋之，務(wù)使下面著水，其冷如冰，熱
復(fù)換水，水止數(shù)瓢，為力亦無(wú)多也。其不為椅而為杌者，夏月少近一物，少受一物之暑氣，四面無(wú)障，取其透風(fēng)；為椅則上
段之料勢(shì)必用木，兩脅及背又有物以障之，是止顧一臀而周身皆不問(wèn)矣。
從他對(duì)涼杌的構(gòu)想來(lái)看，涼杌的造型“四面無(wú)障，取其透風(fēng)”，這與涼榻相通，但涼杌的避暑屬性
其實(shí)主要是靠杌內(nèi)儲(chǔ)水和隔斷的瓦片完成的，這其實(shí)是利用了水和瓦片導(dǎo)熱與隔熱的特性。總的來(lái)說(shuō)，這
其實(shí)是一個(gè)從取材和造型“雙管齊下”，又借“它山之石可以攻玉”的精妙設(shè)計(jì)。
胡德生先生在山西考察時(shí)發(fā)現(xiàn)的冷暖椅